之前读完过两本丹·西蒙斯的作品，《海伯利安》是科幻，《骗子工厂》是历史小说，这本不那么厚的是其长篇处女作而且获了奖，像是奇幻也有些恐怖元素。
加上之前没有读完的《极地恶灵》（大半夜给我吓清醒了）、《珠穆朗玛之魔》（没看明白）、《谋杀狄更斯》（不太吸引我），算是对这作者的风格有所体会。似乎他处处都在卖弄他的文学底蕴，情节和行文都晦涩难懂，但这块硬骨头确实有其独特的一面，不像某些我着实啃不动的作家。
迦梨之歌讲的是“我”是一个作家，应出版商邀约去往印度找寻一个传说中的诗人，要争取到诗人的作品拿来出版，带上妻女一同前往加尔各答，却在神秘的东方国度经历一段恐怖的噩梦。
要说印度对于我们中国人也算是“神秘的东方”，其宗教和文化我都不甚了解，于是也无从分辨作者在书中的描写真实性如何，是否带有西方人的刻板和一厢情愿。所幸这书不厚，随便翻翻就能过完。对于七八十年代印度大城市景致和人物的刻画，一些疯癫的虚虚实实的想象，还是比较让人印象深刻。一如我之前摘的一大段海伯利安里的文字。THE FALL OF HYPERION
工厂的建筑看起来也乏善可陈，破烂的砖块、生锈的钢构、打破的窗户，还有四处蔓延的野草——仿佛工业文明已经像恐龙一样消亡，只留下冰冷的残骸横陈在大地之上。但是，哪怕是最破烂的废墟里也有浓烟升起，衣衫褴褛的人影在阴暗的建筑物里进出，仿佛被一只黑胃吞噬。我试着去想象自己住在这些连地板都没有的棚屋里，在某间阴郁的工厂上班，却发现脑子里一片空白。
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不难想到，这里曾是英国人的住宅区，殖民统治者竭尽全力隔出这么一块地方，远离混乱的城市和城市里的原住民。但是就算是在这里，你仍能看到衰败的痕迹——到处都是脏兮兮的墙壁、缺了木瓦的屋顶和赤裸敞开的窗洞——但这是一种受控的衰败，一种绝望的努力——试图抵御在加尔各答其他区域疯狂蔓延的混乱。不时有明媚的花朵和其他美丽的园艺在高耸的铁门后一闪而过，一定程度上消解了颓败的气息。
一页又一页。有时候整段都是晦涩的呓语，仿佛打字的人在用拳头胡乱捶打键盘；有时候好几页都是手写的潦草英语，根本无法辨认。梵语和孟加拉语的片段夹杂在正文的段落中，点缀在页面的边角处，有时候纸上还有图案。
——萨德街的一名妓女杀死了她的爱人，然后以爱的名义贪婪地吃掉他的尸身。迦梨的年代就此开启。
——现代无数惨遭杀戮的尸体齐声尖叫；本世纪的暴行留下的坟墓汇成浩大的合唱。迦梨之歌正在唱响。
——炸弹的闪光顷刻间将混凝土墙壁烧得漆黑，孩子玩耍的身影被永久地蚀刻在破碎的墙上。迦梨的年代就此开启。
我过去看奇幻小说觉得让人心驰神的架空世界往可能是最佳，不过现在觉得这种疯癫、诗意只会让我敬而远之地欣赏也挺不错。就像印度这个国度我并不向往。
